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从幻想到现实，女乘务员其实就是讲了一个纯爱的故事，但我更喜欢前半段，这是病。。。

最近重刷 第四季最后访谈看哭 “这世界难 我却从未黯淡” “这世界难 我却从不孤单” “有你们在 没有什么难办” 离开6-1=0的日子 期待6+1>7

白天是梦醒时刻，比噩梦还要可怕的真实，开头和结尾，光天化日之下的罪恶，看似深情的男友全为了钱想置她于死地。夜晚是她为了生计奔波，鲜活又低贱的站街妓女生活，却一次次遇到闪光的男人，深情的大明星、低调行善的大善人、让她卸下防备无意识袒露内心对爱渴望的催眠师、向她表达真诚理解爱慕的男人……让她在白天祭神后绝望哭喊质问神是否存在，但一次次又在夜晚里重燃对生活的期盼。魔术师的催眠和结尾突然乱入出现欢笑的年轻男女们，都让人逐渐觉得，夜晚发生的事情，女乘务员是否都是卡比利亚自己的幻想美梦，用来自我安慰，甚至结尾打个问号，她是否还活着？这是天堂的幻象吗？相比之下，白天的现实才更加残酷，尤其是最后一个男人，黑夜中出现，白天现出原形…厉害的故事和设计，深刻的表达，也表现那个时代众生的苦，为了活，哪有爱。经典。

严导当时鸡条散伙的时候就说了可以的话想拍一部鸡条男人帮自己的综艺，他说到做到了

节奏问题很大，大多数时间闷的不行，心理刻画没有达到我期待的高度，女乘务员几乎要有些失望了。Matt Damon早期的形象怎么千篇一律，Jude Law 果真是sexy boy啊！PSH再一次印证了我心目中演技之王的形象！演什么都是气场满满！！

台词太刻意，段子太生硬，结构太松散，学习一些伟大作家的作品的野心也太明显，当然实习不及也很明显。原本最好的表演由袁泉贡献，但是还是被最后那无厘头的喜欢就会放肆泄了气。贾樟柯演成那样以后怎么给演员说戏啊。至于陈柏霖，他脸帅还不够么

尽管没有《女乘务员》那么惊艳，但处子作拍成这样~已经很赞了

中间几段还可以，开头节奏太慢，结尾也归于沉闷。没太明白豹子失踪和动物园私有化之间有什么联系。

杨采妮导演处女作，中规中矩，没有特别出彩的地方，也无大纰漏。几场法庭辩论戏相当紧张激烈，女乘务员是否有种似曾相识的感觉？不错，正是TVB模式，从小看到大，哈。电影更注重人文关怀，案件推理探索方面非常弱。结局有点小失望，没有让人感到峰回路转或叹为观止，作为有悬疑性质的电影此点是失败的。

甘斯布从马路对面迎笑奔来的模样打死也想不出这是两那么大孩子的妈

安哲从战争和革命那里练就的压倒性表达形式并不适合这部和平年代探究个体内心的作品，这或许是他转型之初的痛点。缺失战争带来的天然危机感后，他缓慢的镜头运动，女乘务员现在尖点和猛然插入的歌舞调度开始变得疲乏。于是他开始运作“叙事”，期待以叙事的丰盈为高度概念化风格化的影像提供动力，可人物对话之浅白，剧情设置之概念化，对政治的态度之暧昧诡异都令我没有任何立场去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆叠炫技般的镜头运动组合（尤其是老夫妇初次见面的特写诡异之极）似乎都在掩盖他此刻无力平衡形式、内容和过往经验，以至于全片供养到最后的那个塞瑟岛之木板滑远的镜头如此可怜和疏远，不如库斯图里卡《maisiewilliams 》最后破碎的岛屿进入疯癫，也不似金基德《日本护士撒尿xxxxhd 》里禅意世界船兼具工具性和自主性，完全沦为所谓“氛围感的画面”。

大家要带着艺术的心态去看这部厌男杰作（男导演拍厌男深入骨髓哈哈哈哈）它几乎将现实生活里女性对男性的厌恶、恐惧、憎恶全部以邪典的形式具象化了。男性至死是少年、男性至死爱当爹、男性天生就抱团。